?形體

按照印文的凹凸可以分為陰文印和陽文印，陰文印又稱白文印（印出來的文字是白色的），陽文印又稱紅文?。ㄓ〕鰜淼奈淖质羌t色的）。陽文印和陰文印在歷史發(fā)展的不同時期略有偏重，而我們現(xiàn)在來看并沒有什么審美上的差異。不過同樣的印文采用不同的形體，給人的感受是可以有很大差別的。留白部分較多，給人以淡泊、曠達(dá)、安適的感覺；而紅色部分較多，則會給人明麗、熱烈之感。當(dāng)然，也不乏在同一枚印章上同時使用陽文印和陰文印的例子，這就容易給人新穎有趣的感覺。如下面這幾枚。

梅花長券樓（出自《小石山房印苑》）

胸?zé)o奇字莫吟詩（出自《小石山房印苑》）

喜勿多言 怒勿多言（出自《小石山房印苑》）

是非袞袞書生老（出自《學(xué)山堂印存》）

技法

基本所有人篆刻入門的時候都會聽說這樣的十宜十忌——

十宜指：筆劃字多的印，宜排得安詳。 筆劃字少的印，宜排得沉著。 方筆方形字宜排得豐滿。 圓筆圓形字宜排得勁挺。 單筆無所依者宜挺而略帶濡澀。 有相同筆劃的字宜緊湊而排列的有參差。 多轉(zhuǎn)折的字宜靈活。 字的直話或橫畫宜刻得渾厚。 朱文一般刻得秀勁。 白文一般刻得質(zhì)樸。

而十忌指：筆劃方正忌板。 筆化圓轉(zhuǎn)忌滑。 字?jǐn)?shù)少忌散慢。 字?jǐn)?shù)多忌雜亂。 巧忌纖媚。 拙忌狂怪。 筆劃瘦忌單薄。 筆劃肥忌臃腫。 筆劃轉(zhuǎn)折忌露角。 字之起筆、終筆忌尖而銳。

比如上面提到的這枚“是非袞袞書生老”，從形體上來說是陰陽文印間隔排布，秀勁質(zhì)樸相得益彰。每個字所占的比例是相當(dāng)?shù)?，不存在疏密排列的問題。需要一提的是，在篆刻中，兩個相同的字連用是一般不都刻出，而是以“=”省略一字，避免重復(fù)和累贅。字的筆畫里曲直變化有度，既不顯得過于呆板也無造作之嫌?！吧薄ⅰ胺恰边@樣字型簡單的字也富于變化。起筆不生澀，終筆亦不拖泥帶水，筆畫中也有粗細(xì)的變化。

未知肝膽向誰是（出自《秋閑戲鐵》）

在文字的排布上，這枚印章采用的對稱的“幾”字型。值得一提的是這枚印章對“勾”的圓轉(zhuǎn)角處理，多了幾分隨意和灑脫。對于筆畫較多的字，如“膽”、“誰”，安排得較為得體，不顯局促。但在筆畫的粗細(xì)變化上，靈活度不如上一枚，起筆和收筆基本都較為圓潤。

白眼看他世上人（出自《秋閑戲鐵》）

從印文的位置來說，我個人并不很喜歡這一枚的方式，左下顯得有些空白單薄，而“人”字所占篇幅又過大。但在字體的雕琢上，這枚印章還是很有可取之處的——起終筆干脆果斷而不尖銳，字型上也變化多端，在固有的字體上進(jìn)行了藝術(shù)性的加工和改造。

十里梅花一草堂（出自《秋閑戲鐵》）

這枚印章出彩之處無外乎“花”字，尤其是后一劃更是點(diǎn)睛之筆。這一筆，既使得印面不過于空蕩，又使以方塊字為主體的排布有了幾分飄逸瀟灑之感，避免了字體的一成不變，平衡了整個章面。